Moiré vícebarevný tisk. Moiré v tiskařských příčinách, typech, metodách boje

Kvalita tiskové reprodukce závisí na mnoha různých faktorech: od fotografie a předtiskové přípravy, od tiskového zařízení a kvalifikace zaměstnanců tiskárny atd. Neméně významným faktorem je ale i samotná parcela, kterou budeme tisknout. Kvalita tisku přímo závisí na tom. Existují příběhy, které bez ohledu na to, jak moc se snažíte, stále nemůžete tisknout dobře. Obvykle je lze rozdělit do tří skupin:

• Příběhy s nízkým kontrastem. Například bílý předmět na bílém pozadí při slabém osvětlení nebo naopak tmavý předmět na tmavém pozadí stejného tónu atp.
• Předměty s vysoce sytými barvami. Tradiční tisk má značná omezení při reprodukci velmi syté modré, fialové, zelené nebo červené. A pokud je děj právě takový, mohou nastat problémy s jeho reprodukcí.
• Texturní objekty, tedy takové, které obsahují jakékoli pravidelné struktury: texturu nebo pravidelný vzor látky (tenké proužky nebo kostky), krajku, stínování atd.

U prvních dvou skupin je vše celkem jasné, ale u texturových objektů je situace složitější. Mnoho lidí si ani neumí představit, jaké problémy mohou při práci s nimi nastat a jaký bude konečný výsledek. Je známo, že superpozice dvou pravidelných struktur se stejnými nebo podobnými frekvencemi může způsobit optický efekt zvaný moaré: při superponování se objeví vzor, ​​který neexistuje v žádné z textur (obr. 1).

Rýže. 1. Vzhled moaré při superponování dvou pravidelných struktur

Rýže. 2. Jakýkoli tištěný obrázek je rastrová struktura (v příkladu vlevo má rastrový bod tvar kruhu, i když existují i ​​jiné tvary). Rastr vždy deformuje obraz. Navíc čím větší je struktura rastru, tím znatelnější je zkreslení samotného obrázku (v příkladu vpravo - stejný obrázek je zobrazen s rastry různých lineatur)

Rastrová struktura, se kterou se tisknou všechny tištěné obrázky, má určitý tvar, periodicitu, velikost atd. a ve skutečnosti je texturou (obr. 2). A na každém obrázku jsou čtyři takové struktury (jedna pro každou základní barvu). Nyní si představte, že budeme tisknout obrázek, například texturu látky. Pokud je textura dostatečně malá a její frekvence či velikost se blíží lineatuře rastru, kterým budeme tisknout obrázky, pak je výskyt moaré téměř nevyhnutelný. Navíc, čím blíže je frekvence textury rastrové linii, tím vyšší je pravděpodobnost jejího výskytu. Na Obr. Obrázek 3 ukazuje některé příklady výskytu plotového moaré.

ZPŮSOBY ŘEŠENÍ PROBLÉMU

Úplně se zbavit dějového moaré zatím nelze, lze pouze snížit vizuální efekt. Navíc se moaré objevuje pouze na produkčním tisku! To znamená, že je nemožné se o jeho přítomnosti předem dozvědět a podniknout nějaké kroky k jeho odstranění. Pouze několik analogových nátisků nebo velmi zkušený obrazový specialista dokáže přesně předpovědět vzhled moaré. Pokud však máte podezření, že k moaré dojde, můžete provést následující.

• Zvyšte rastrovou lineaturu při tisku. Čím vyšší lineatura, tím méně nápadné je dějové moaré. Problém je v tom, že je nepravděpodobné, že bude možné výrazně zvýšit lineaturu; Většina tiskáren s tím nebude souhlasit, protože proces tisku je zpravidla odladěn pro jednu nebo několik pevných lineatur.
• Snižte ostrost obrazu. Mírné snížení ostrosti může mít příznivý vliv na viditelnost moaré scény. Možná je to dnes jediná možnost, pokud je potřeba vytisknout „nebezpečný“ obrázek. Během předtiskového procesu by měly být předem použity slabší algoritmy ostření. Tuto metodu bychom však stěží měli považovat za řešení problému s kvalitním tiskem, kde ostrost hraje hlavní roli. Někdy však může pomoci lokální snížení ostrosti snímku. Pomocí příkladů obrázků na Obr. 3, můžete snížit ostrost na dívčí blůze (není dějová) a nechat ji na zbytku obrázku. Na fotografiích kravat to nebude možné, protože kravata je hlavním tématem.

Je důležité pochopit, že moaré není tisková nebo předtisková vada a vykonavatelé zakázek za to nemohou. Je to prostě fyzikální zákon. Řešením problému je použití jiných obrázků, které neobsahují složité textury. Pokud to není možné a potřebujete vytisknout „nebezpečný“ obrázek, musíte být připraveni na to, že se na tisku mohou objevit vady.

Obecně není problém moaré nový. I v sovětských dobách to ilustrační oddělení nakladatelství pečlivě sledovala a snažila se zabránit tisku obrázků obsahujících složité textury. Profesionální fotografové pracující pro polygrafický průmysl si jsou tohoto problému také vědomi a snaží se připravovat předměty tak, aby se mu vyhnuli.

S rozmachem počítačů a cenově dostupné fotografie (především digitální) se předtisková příprava (od kreativy až po rozvržení) stala snadnou pro téměř každého, kdo o ní má jen malé znalosti. Bohužel ne všichni vědí o problému dějového moaré. Problém je umocněn i tím, že se zlepšila kvalita tisku, odpadla řada dalších komplikací a předmětné moaré je nyní mnohem znatelnější. Proto na závěr ještě jednou zopakujeme: plotové moaré není vadou reprodukce tisku, ale spíše chybou ve fázi výběru obrazu nebo prostě nedokonalostí. moderní technologie, a musíte se s tím smířit. Ostatně na černobílou televizi si potrpěli, ačkoliv bylo jasné, že všechny předměty na obrazovce byly původně barevné.

Frekvence moaré

Barevně oddělené fotoformy na pravidelný screening představují pravidelnou opakující se strukturu rastrových bodů, které mají různé velikosti a jsou od sebe vzdáleny ve stejné vzdálenosti. Počet takových bodů na jednotku délky se nazývá prostorová frekvence resp rastrová lineatura. Když se v nejjednodušším případě překryjí dvě rastrové struktury na sebe, získáme novou rastrovou strukturu obsahující jak celkovou, tak rozdílovou složku původních rastrových struktur. Frekvence moaré se rovná rozdílu frekvencí superponovaných struktur.

Perioda moaré je určena relativní orientací rastrových mřížek. U dvou lineárních rastrů se monotónní změny periody moaré a jeho vzoru opakují každých 180° au bodových ortogonálních a šestihranných rastrů po 90° a 60°.

Když se mřížky shodují (úhel 0° a úhly, které jsou násobky výše uvedených), má perioda moaré tendenci k nekonečnu. Mírná nestabilita soutisku tištěného archu, rovnající se půl řádkového kroku, však vede k prudkým odchylkám v celkovém tónu a barevnosti v tiskovém nákladu - barevná nevyváženost.

Čtvercové moaré

Rozetové moaré

S rostoucím úhlem se velikost sraženin a výbojů zmenšuje a jejich frekvence se zvyšuje. Že. Kritické úhly párového zarovnání rastrových mřížek 90°, 45°, 30° odpovídají minimálním hodnotám periody moaré a jeho extrémně vysoké frekvenci. V takových případech tvoří tištěné prvky různých barev specifickou, méně nápadnou kruhovou strukturu - rozeta moaré.

Moaré kontrast

Kontrast moaré je určen tónem nebo relativní plochou tištěných prvků kombinovaných částí barevně oddělených obrázků.

Kontrast moaré skvrn monotónně slábne od oblastí středních tónů ke stínům a světlům. Tito. Moaré se nejvíce projevuje v oblasti středních tónů. To je způsobeno tím, že prvky rastru, které tvoří rozdílové frekvence, mají maximální velikost 50 % bodu rastru. V rozsahu od 0 % do 50 % je rastr tvořen přibývajícími skvrnami barvy na pozadí světlejšího papíru a v rozsahu od 50 % do 100 % ubývajícími plochami nevyplněnými barvou. A i když je moaré přítomno téměř v celém tonálním rozsahu, je méně patrné v oblasti světel a stínů, podobně jako struktura rastru je méně patrná u 2 % a 98 % ve srovnání s 50 %.

Metody korekce moaré

Na základě použitého přístupu jsou metody korekce moaré rozděleny do následujících skupin:

1. přesné zarovnání rastrových mřížek barevně oddělených obrázků;
2. rotace rastrových mřížek vůči sobě navzájem pod úhlem přesahujícím 30°;
3. Nepravidelné umístění tištěných a prázdných prvků.

První dvě metody ovlivňují frekvenci moaré, snaží se ji udělat extrémně nízkou nebo naopak extrémně vysokou. Třetí možnost eliminuje periodicitu rastrové mřížky jako potenciálního zdroje moaré.

Tisk se zarovnáním rastrové mřížky

Touto metodou se snaží, aby prostorová frekvence moaré byla tak nízká, že její perioda přesahuje velikost ilustrace a shluky nebo řídnutí rastrových bodů se v důsledku toho nestihnou opakovat.

Toho je dosaženo zvláště přesným soutiskem listu papíru. Takzvaný tisk „dot to dot“. Kromě toho tento způsob také vyžaduje pečlivé paralelní zarovnání tištěného listu s formulářem, protože paralelní posun dvou mřížek barevně oddělených obrázků o polovinu rozteče rastru povede k barevné nerovnováze. Proto se v praxi dříve tiskly pouze barevné plakáty s obzvláště nízkou lineaturou (8-/12 řádků/cm) bodovým tiskem. Zmenšení lineatury poskytlo výhodu rozšíření efektivní interval hustoty až do stejného intervalu jako tiskový proces. V posledních letech našel tento typ tisku uplatnění v těch systémech digitálního tisku a barevného nátisku, kde jsou všechny inkousty nanášeny na substrát v jednom inkoustovém cyklu. Například u některých inkjet-drop systémů s kompaktním uspořádáním čtyř inkoustových jednotek v jedné tiskové sekci. Struktury barevně oddělených obrazů jsou na sebe pevně svázány, v důsledku čehož odchylky v úhlovém či paralelním soutisku vedou pouze k posunutí celé ilustrace na tisku, eliminuje se moaré a nestabilita tónu a barev. Z hlediska frekvenčně kontrastních charakteristik je tisk se stejnou orientací a geometrií rastrových mřížek horší než metody, ve kterých má každý rastr svůj vlastní sklon.

Rotující rastry barevně oddělených obrázků

Nejběžnější metodou korekce je minimalizace periody prostorového moaré. Usilují o to, aby jeho frekvence byla co nejvyšší, aby moaré nebylo patrné vzhledem k tomu, že při relativně krátkém období posloupnosti rozet se pro oko začnou slévat výkyvy tónu a barvy.

Při dvoubarevném tisku je doba moaré minimální, když jsou dvě lineární, ortogonální nebo šestihranná rastra vůči sobě otočena o 90°, 45° a 30°, v tomto pořadí. Odchylky od těchto úhlů v důsledku nezaregistrování nebo nepřesné montáže fotoforem jsou zatíženy výrazně menším nárůstem periody moaré a následně i jeho viditelnosti než při nulovém úhlovém zarovnání.

Rastrová struktura obrazu třetí barvy, přidaná k prvním dvěma již vytištěným s takovou vzájemnou orientací, interaguje s každým z nich. Proto jsou pro něj přijatelným kompromisem úhly 45°, 22,5° a 15° pro každou ze tří specifikovaných geometrií rastru. Podobně pro umístění rastru čtvrté barvy do period těchto grafů zůstávají úhly 135°, 67,5° a 45°.

V počáteční fázi vývoje vícebarevného tisku se praktikovalo rozmístění čar rastrových bodů čtyř ortogonálních struktur pod stejným úhlem, rovným 22,5°, ale dodnes byla tato kombinace nahrazena jinou možností. V něm rastry kontrastních, „kresebných“ (černá, azurová a fialová) barev tvoří moaré kratšího období, protože jsou od sebe vzdáleny 30°. Rastr žluté barvy, umístěný pod úhlem 15° vůči dvěma z nich, dává díky relativně nízkému kontrastu nižší frekvenci, ale zároveň méně nápadné moaré. V hexagonální struktuře tato možnost odpovídá úhlům 0°, 10°, 20° a 40°. V obou těchto možnostech přísluší diagonální orientace (45° úhel v ortogonální mřížce) černé, nejkontrastnějším inkoustu a při úhlu 0° se tiskne inkoust nejsvětlejší - žlutý.

Celá soustava úhlů je někdy mírně posunuta na jednu či druhou stranu o 7,5°, takže linie tištěných prvků a žlutého inkoustu, blízko vodorovné nebo svislé, nevytvářejí na okrajích obrazu nápadné stupňovité zkreslení.

Nepravidelné rastry

Tento přístup ke korekci moaré vícebarevného tisku je založen na nepravidelném umístění tištěných prvků v obrázku.

U řady metod elektronického rastrování je obecný nárůst tištěné plochy se zvyšujícím se reprodukovaným tónem doprovázen pseudonáhodnou změnou tvaru, velikosti a frekvence umístění tištěných prvků a prostorů.

Výhody této metody:

• absence struktury rozety a méně viditelný rastr při nízkém rozlišení tisku;
• žádná nerovnováha v podání barev v důsledku odchylek soutisku;
• Zvýšení jasnosti otisků při screeningu chybovou difúzní metodou je adekvátní zvýšení rozlišení čtečky.

První z těchto výhod je relevantní například pro barevný tisk novin, s přihlédnutím k nízkým hodnotám lineatur a frekvencí rozetového moaré tradičních obrazovek.

V ostatních ohledech a zejména co do počtu reprodukovatelných gradací a také plynulosti přenosu tónů jsou nepravidelné systémy pro tisk spíše méně vhodné. Nepravidelný tvar tištěných prvků a jejich větší celkový obvod se stejnou tištěnou plochou jako u běžného rastru snižují stabilitu a jednoznačnost přenesení hodnoty této plochy do tisku, počínaje procesem záznamu fotoforem, a také vedou k výrazný nárůst bodu v širším rozsahu polotónů.

Dodatečné inkoustové zóny vznikají, když se prvky v takové struktuře dotýkají náhodně a v celém efektivním rozsahu tištěné plochy, která je v důsledku toho zmenšena téměř na polovinu oproti rastru tradiční geometrie.

Metody provádění nepravidelného screeningu:

• náhodné posunutí bodu
• rastrová abeceda s nepravidelným rozložením
• metoda šíření chyb

Náhodné posunutí bodu

Pro úplné potlačení moaré mohou středy rastrových prvků původního pravidelného rastru náhodně zaujímat pouze dvě nebo tři samostatné pozice v rámci poloviny kroku lineatury. V systémech s plynulou prostorovou modulací plochy tištěného (whitespace) prvku, například v elektronickém gravírování, se toho snadno dosáhne pseudonáhodnou změnou fáze rastrových pulzů

Rastr alespoň jedné z barevných separací, např. „kreslení“ černé barvy, může zůstat pravidelný.

Jako prostředek k eliminaci moaré se v současné době v některých zařízeních pro digitální tisk a barevný nátisk používá rastrování s pseudonáhodným přemístěním polotónových bodů.

Rastrová abeceda s nepravidelným rozložením

Náhodnou strukturu lze získat i pomocí rastrové abecedy, jejíž jednotlivé znaky jsou reprezentovány bitmapami nebo maticemi, s náhodným uspořádáním prvků nebo jejich váhových hodnot. K zobrazení zvýšeného tónu na tisku dochází většinou v důsledku zvětšení plochy tištěných prvků s jejich konstantním nebo dokonce klesajícím počtem. Při více než polovině zaplnění dochází k přenosu tónu nejprve zmenšením ploch náhodně umístěných mezer a teprve poté, v hlubokých stínech, snížením jejich počtu.

Jednotlivé prvky matrice, které se podílely např. na jejím vyplnění pro světlejší gradace, mohou u mírně tmavšího tónu chybět. Rastrový systém tohoto typu je proto zpravidla reprezentován nikoli náhodným rozložením hodnot vah, ale rastrová abeceda- sada bitmap v kombinaci s prahovou funkcí spojující číslo abecedního znaku s hodnotou tónu.

Vezmeme-li v úvahu další oblasti vytvořené při dotyku sousedních prvků, počet znaků, které poskytují škálu úrovní tónů se stejným kontrastem v takové abecedě, může výrazně přesáhnout rozměr samotných matic (bitmap). V řadě metod se pro získání dalších gradací a potlačení směrových struktur používá pro každou úroveň tónu několik relativně malých matic, které jsou umístěny v oblastech pozadí v náhodném pořadí.

Metoda šíření chyb

Rastrový proces jako úloha zpracování digitálního videosignálu je transformace pole víceúrovňových vzorků optického parametru do binárního pole, tento proces lze považovat za stochastický, protože výsledný binární obraz musí odpovídat původnímu s a pravděpodobnost určená samotnou hodnotou jeho víceúrovňového vzorku.

Dvouúrovňová kvantizace víceúrovňových hodnot na daném prahu je doprovázena chybou v podobě rozdílu mezi kvantovanou a prahovou hodnotou. Redistribuce (difúze) této chyby mezi počátečními hodnotami okolních vzorků tvořila základ jednoho ze směrů pro získání pseudoobrazů ve stupních šedi, charakterizovaných a priori nepravidelnou strukturou.

Metoda chybové difúze se nejčastěji používá pouze pro výpočet a načítání předem zadaných abeced v řadě výše uvedených nepravidelných rastrovacích metod.

Literatura

• Kuznetsov Yu., "Technologie pro zpracování vizuálních informací." - Petrohrad: „Petrohradský institut tisku“, 2002.
• Plyasunova T. S., Lapatukhin V. S., O možnosti redukce moaré ve čtyřbarevné reprodukci. Polygrafie, č. 12, 1965, s. 18-22.

viz také

Nadace Wikimedia. 2010.

moaré) - vzor, ​​ke kterému dochází, když se překrývají dva periodické síťové vzory. Tento jev je způsoben tím, že opakující se prvky dvou vzorů následují s mírně odlišnými frekvencemi a buď se vzájemně překrývají, nebo tvoří mezery.

Moaré vzor je pozorován, když se na sebe navrství. různé části tylové závěsy.

Koncept „moaré“ pochází z látky moaré, při jehož dokončování byl tento fenomén využit.

Moaré se vyskytuje při digitálním fotografování a skenování nitkových křížů a jiných periodických obrázků, pokud je jejich perioda blízká vzdálenosti mezi fotocitlivými prvky zařízení. Této skutečnosti se využívá v jednom z mechanismů ochrany bankovek před paděláním: na bankovky je aplikován vlnitý vzor, ​​který se při skenování může překrýt velmi znatelným vzorem, který padělek odlišuje od originálu.

Digitální zpracování obrazu

Vzhled moaré během skenování

Nejčastěji se v každodenním životě objevuje moaré při skenování vytištěných obrázků. K tomu dochází, protože skener znovu rastruje obrázek, který již obsahuje původní rastr. Jednodušeji si to lze představit takto: pokud vezmete pauzovací papír s jedním ornamentem a položíte ho na pauzovací papír se stejným ornamentem, ale vyobrazeným z jiného úhlu, bude se výsledný ornament lišit od prvního i druhého. . Pokud je dáte tak, aby se shodovaly, pak se první ozdoba bude shodovat s druhou.

Kulaté „rozety“ v průsečíku dvou obdélníků mají za následek zkreslení obrazu, které je patrné na prvním obrázku.

Vzhled moaré během procesu promítání

"Potápěči". Obloha je vykreslena nerovnými vodorovnými čarami a při nízkém rozlišení získáte moaré.

Moaré může také vzniknout v důsledku nesprávného nastavení úhlů mezi řádky primárních barev při promítání. Obojí je ve skutečnosti interferencí dvou sad rastrových čar. Existuje několik typů moaré rozet, podle jejichž vzhledu často zjistíte příčinu moaré.

Fyzikální základ pro výskyt moaré

Skenování je ve skutečnosti modulace signálů v uzlech mřížky skeneru jasem uzlů typografického rastru. V obecné podobě je výsledkem součin dvou modulovaných sinusoid (mřížek) s různými periodami prostorových oscilací. Jedna harmonická může mít větší periodu rovnou součtu period obou mřížek, což způsobuje moaré. Druhá má vždy periodu rovnou modulu rozdílu mezi periodami mřížky a zmizí, protože ji nelze implementovat při daném rozlišení snímání.

Barvy ovlivňující moaré

Při tisku s jakoukoliv sadou inkoustů může nejintenzivnější (tmavý) inkoust, který má hodnotu 30 až 70 % na velké ploše, produkovat moaré. Tedy pokud jsou naše fotografie CMYK. Úhel natočení rastru mezi nejproblematičtějšími kanály by měl být co nejblíže 45°.

Při tisku „pevně“ (tedy s výplní >95 %) prakticky zaniká pojem „úhel sklonu rastru“ (i když se bavíme o fotografii).

Odkazy

Nadace Wikimedia. 2010.

Synonyma:

knihy

• Moire of Lost Sands..., Elsa Popova, Název této knihy mluví sám za sebe. Malý výběr básní s orientální tematikou, který bych rád vyzdvihl samostatně. ... Kategorie:

OBJEKT MOIRE

Kvalita tiskové reprodukce závisí na mnoha různých faktorech: od fotografie a předtiskové přípravy, od tiskového zařízení a kvalifikace zaměstnanců tiskárny atd. Neméně významným faktorem je ale i samotná parcela, kterou budeme tisknout. Kvalita tisku přímo závisí na tom. Existují příběhy, které bez ohledu na to, jak moc se snažíte, stále nemůžete tisknout dobře. Obvykle je lze rozdělit do tří skupin:

• Příběhy s nízkým kontrastem. Například bílý předmět na bílém pozadí při slabém osvětlení nebo naopak tmavý předmět na tmavém pozadí stejného tónu atp.
• Předměty s vysoce sytými barvami. Tradiční tisk má značná omezení při reprodukci velmi syté modré, fialové, zelené nebo červené. A pokud je děj právě takový, mohou nastat problémy s jeho reprodukcí.
• Texturní objekty, tedy takové, které obsahují jakékoli pravidelné struktury: texturu nebo pravidelný vzor látky (tenké proužky nebo kostky), krajku, stínování atd.

U prvních dvou skupin je vše celkem jasné, ale u texturových objektů je situace složitější. Mnoho lidí si ani neumí představit, jaké problémy mohou při práci s nimi nastat a jaký bude konečný výsledek. Je známo, že superpozice dvou pravidelných struktur se stejnými nebo podobnými frekvencemi může způsobit optický efekt zvaný moaré: při superponování se objeví vzor, ​​který neexistuje v žádné z textur (obr. 1).

Rýže. 1. Vzhled moaré při superponování dvou pravidelných struktur

Rastrová struktura, se kterou se tisknou všechny tištěné obrázky, má určitý tvar, periodicitu, velikost atd. a ve skutečnosti je texturou (obr. 2). A na každém obrázku jsou čtyři takové struktury (jedna pro každou základní barvu). Nyní si představte, že budeme tisknout obrázek, například texturu látky. Pokud je textura dostatečně malá a její frekvence či velikost se blíží lineatuře rastru, kterým budeme tisknout obrázky, pak je výskyt moaré téměř nevyhnutelný. Navíc, čím blíže je frekvence textury rastrové linii, tím vyšší je pravděpodobnost jejího výskytu. Na Obr. Obrázek 3 ukazuje některé příklady výskytu plotového moaré.

ZPŮSOBY ŘEŠENÍ PROBLÉMU Úplně se zbavit dějového moaré zatím nelze, lze pouze snížit vizuální efekt. Navíc se moaré objevuje pouze na produkčním tisku! To znamená, že je nemožné se o jeho přítomnosti předem dozvědět a podniknout nějaké kroky k jeho odstranění. Pouze několik analogových nátisků nebo velmi zkušený obrazový specialista dokáže přesně předpovědět vzhled moaré. Pokud však máte podezření, že k moaré dojde, můžete provést následující. Zvyšte rastrovou lineaturu při tisku.Čím vyšší lineatura, tím méně nápadné je dějové moaré. Problém je v tom, že je nepravděpodobné, že bude možné výrazně zvýšit lineaturu; Většina tiskáren s tím nebude souhlasit, protože proces tisku je zpravidla odladěn pro jednu nebo několik pevných lineatur. Snižte ostrost obrazu. Mírné snížení ostrosti může mít příznivý vliv na viditelnost moaré scény. Možná je to dnes jediná možnost, pokud je potřeba vytisknout „nebezpečný“ obrázek. Během předtiskového procesu by měly být předem použity slabší algoritmy ostření. Tuto metodu bychom však stěží měli považovat za řešení problému s kvalitním tiskem, kde ostrost hraje hlavní roli. Někdy však může pomoci lokální snížení ostrosti snímku. Pomocí příkladů obrázků na Obr. 3, můžete snížit ostrost na dívčí blůze (není dějová) a nechat ji na zbytku obrázku. Na fotografiích kravat to nebude možné, protože kravata je hlavním tématem.

Je důležité pochopit, že moaré není tisková nebo předtisková vada a vykonavatelé zakázek za to nemohou. Je to prostě fyzikální zákon. Řešením problému je použití jiných obrázků, které neobsahují složité textury. Pokud to není možné a potřebujete vytisknout „nebezpečný“ obrázek, musíte být připraveni na to, že se na tisku mohou objevit vady.

Obecně není problém moaré nový. I v sovětských dobách to ilustrační oddělení nakladatelství pečlivě sledovala a snažila se zabránit tisku obrázků obsahujících složité textury. Profesionální fotografové pracující pro polygrafický průmysl si jsou tohoto problému také vědomi a snaží se připravovat předměty tak, aby se mu vyhnuli.

S rozšiřováním počítačů a cenově dostupné fotografie (především digitální) se předtisková příprava (od kreativy až po rozvržení) stala snadno proveditelnou pro téměř každého, kdo o ní má jen malé znalosti. Bohužel ne všichni vědí o problému dějového moaré. Problém je umocněn i tím, že se zlepšila kvalita tisku, odpadla řada dalších komplikací a předmětné moaré je nyní mnohem znatelnější. Proto na závěr ještě jednou zopakujeme: plotové moaré není vadou tiskové reprodukce, ale spíše chybou ve fázi výběru obrazu nebo prostě nedokonalostí moderních technologií a budete se s tím muset smířit. Ostatně na černobílou televizi si potrpěli, ačkoliv bylo jasné, že všechny předměty na obrazovce byly původně barevné.