autorstwa Ariefa Perdany

Makrofotografia dzikiej przyrody nie jest tak prosta, jak mogłoby się początkowo wydawać. Poza technicznymi kwestiami związanymi z uzyskaniem wyraźnych zdjęć z bliska fotografowie nieustannie borykają się z faktem, że owady mają paskudny zwyczaj uciekania, gdy tylko się do nich zbliżysz.

Ale nie pozwól, aby małe błędy przygnębiły Cię i powstrzymały od nauki czerpania przyjemności z fotografowania.

przez Harma Oosterhuisa
Aparat Canon EOS 60D
Ogniskowa 100 mm
Czas otwarcia migawki 1/200 s
Przysłona f/4,5
ISO 320

Trudno sobie wyobrazić fotografa makro bez lampy błyskowej. Przy złej pogodzie zapewni niezbędną ilość światła, a przy słonecznej pogodzie usunie kontrastujące cienie słońca. Naturalnie w przypadku obiektów makro pożądane jest posiadanie oświetlacza pierścieniowego LED. Ale oczywiście na wynik większy wpływ będzie miała nie cena akcesorium, ale umiejętności fotografa w jego używaniu. Rozpocznij fotografowanie z dostępną lampą błyskową. Upewnij się, że ekspozycja jest prawidłowa i odpowiednio dostosuj moc błysku.

przez Cesara Castillo
Aparat Nikona D3X
Mikroobiektyw Nikon 105 mm f2.8
Ogniskowa 105 mm
Czas otwarcia migawki 1/95 s
Przysłona f/32
ISO400

Wielu profesjonalnych fotografów zaleca stosowanie wartości przysłony około f/22, f/32. Im wyższa liczba, tym mniejsza przysłona, co pozwala uzyskać większą głębię ostrości, gdy więcej szczegółów obrazu jest ostrych, a lampa błyskowa wytwarza wystarczającą ilość światła, aby uchwycić każdy ruch.

autorstwa Sreekumara Mahadevana Pillai
Aparat Canon EOS 60D
Ogniskowa 60 mm
Czas otwarcia migawki 1/50 s
Przysłona f/10
ISO 1000

Zwykła lampa błyskowa znajdująca się poza aparatem lub wbudowana lampa błyskowa wytwarza więcej światła niż lampa błyskowa , ale światło jest bardziej bezpośrednie, co nie zawsze jest najlepszym rozwiązaniem do podkreślania cieni. Nie martw się, jeśli z jakiegoś powodu nie możesz sobie pozwolić na pierścieniową lampę błyskową makro, aby robić wysokiej jakości zdjęcia, sprzęt, który posiadasz, może wystarczyć. Wystarczy wyjść naprzeciw swoim możliwościom, planując fotografię na tę czy inną porę dnia, w zależności od warunków pogodowych, a w szczególności obecności słońca i chmur na niebie.

przez oko robaka
Aparat Canona 7D
Obiektyw makro 100 mm
Ogniskowa 100 mm
Czas otwarcia migawki 1/160 s
Przysłona f/8
ISO160

Cóż, jeśli chcesz wyposażyć się w pierwszą kategorię, warto rozważyć poniższe kroki, aby ulepszyć swój arsenał fotografii makro.

Niezbędny obiektyw do makrofotografii

przez teguh santosa
Aparat Canon EOS 450D
Ogniskowa 60 mm
Czas otwarcia migawki 1/125 s
Przysłona f/9
ISO400

Najlepszy jest obiektyw 50 mm lub makro. Wybierz najlepszą opcję, na jaką Cię stać, abyś mógł zwiększyć rozmiar obiektu od 1:1 do nieskończoności.

Wszystko duzi producenci produkują własne obiektywy makro.

Lampa błyskowa odpowiednia do makrofotografii

Lampa pierścieniowa ma kształt pączka. Otacza soczewkę i pomaga uzyskać jednolitość miękkie oświetlenie. Niektóre modele lamp pierścieniowych mają możliwość indywidualnej konfiguracji grup lamp błyskowych.

Aby uniknąć konstruowania skomplikowanych projektów lamp zewnętrznych, wystarczy raz wydać pieniądze na lampę pierścieniową, która idealnie sprawdza się w makrofotografii.

Makropierścienie mówią same za siebie

Istnieje kilka sposobów zmiany ogniskowej istniejącego obiektywu. Można na przykład zwiększyć odległość obiektywu od korpusu za pomocą pierścieni przedłużających lub dodatkowych soczewek ze specjalną śrubą do zbliżeń. Obydwa rozwiązania są tańsze od obiektywu makro, choć nie tak wygodne.

Dodatkowe soczewki to zwykłe szkła powiększające, które nakręca się na soczewkę niczym filtr, dostępne w różnych dioptriach: +1, +2, +3 i +4. W zależności od tego i użytego obiektywu obraz jest powiększany o określony współczynnik.

I na koniec coś, o czym warto zawsze pamiętać: makrofotografia to przywilej pacjenta i pracowitości. Użyj tego jak silny punkt charakteru lub rozwinąć spokój i tylko spokój.

dom

Wybór sprzętu do makrofotografii

Istnieją dwa powody, dla których fotografia makro przyciąga uwagę właścicieli aparatów. Podczas fotografowania w trybie makro proces twórczy w większym stopniu zależy od umiejętności technicznych fotografa i aktualnego stanu wiedzy. Artystą w tym przypadku jest sama natura. Drugim powodem jest to, że efekty konsekwentnie cieszą portfel, jeśli chodzi o fotografowanie obiektów do katalogów reklamowych. W obu wcieleniach makro jest skomplikowanym technicznie obszarem fotografii, który wymaga poważnych inwestycji w sprzęt.

Wybór aparatu

Mały głębia pola zmusza Cię do szukania najdogodniejszych kątów. Najczęściej obiekt jest fotografowany z profilu, ustawionego równolegle do obiektywu. Jeśli fotografujesz tylko z profilu, zdjęcia stają się do siebie zbyt podobne. Istnieją alternatywne rozwiązania zapewniające wymaganą głębię ostrości:

• Fotografowanie z użyciem wysokiej jakości pseudolustra. Dzięki małej matrycy obszar głębi ostrości jest znacznie większy niż w lustrzankach cyfrowych. Dobrym kandydatem dostępnym na rynku jest Fujifilm S9600 Pro.
• Strzelanie dalej Lustrzanka przy przysłonie zamkniętej na wartości maksymalne.
• Przetwarzanie w edytorze graficznym kilku zdjęć wykonanych z różną głębią ostrości.
• Korzystanie z kamery gimbalowej ze slajdami. Zainteresowani powinni zwrócić uwagę na elektronicznie sterowaną kamerę jednoszynową Rollei X-Act2 o formacie do 6 x 7 cm www.franke-heidecke.ru, a także kamery z gimbalem Horseman www.fotoworld.ru i Sinar www.fotoworld. ru. Opcje te umożliwiają nagrywanie na kliszy i instalowanie cyfrowych podkładów.

Kliknij, aby powiększyć

Kliknij, aby powiększyć

Możliwości aparatów z niewymienną optyką poszerzają nakładki makro (Zbliżenie, Makro Zbliżenie), które montowane są na gwincie pod filtry. Zmniejszając minimalną odległość ostrzenia, obiektyw makro pozwala na wykonywanie zdjęć w większej skali. Historia sięga czasów, gdy firma Franke & Haideke wyprodukowała nasadki Rolleinar do mocowania bagnetowego w aparatach z dwoma obiektywami. Obecnie popularne są dysze makro japońskich producentów - Hoya, Kenko, Marumi.

Najprostszą, najczęstszą wersją mocowania makro jest pojedyncza soczewka wypukło-wklęsła z dodatnimi dioptriami, umieszczona w gwintowanej oprawce. Tak prosta konstrukcja nieuchronnie prowadzi do pogorszenia jakości obrazu, chociaż w praktyce z takimi obiektywami można uzyskać bardzo dobre rezultaty.

Ostatnio coraz większą popularnością cieszą się nakładki z dwoma obiektywami, które charakteryzują się większą wydajnością. W przypadku kultowych pseudolusterek ich twórcy sami oferują takie „obiektywy makro” (przykładowo VCL-M3367 dla Sony R1). Cenowo takie akcesoria są zbliżone do samego aparatu, ale powstały zestaw jest wciąż gorszy Lustrzanka ze specjalnym obiektywem.

Kliknij, aby powiększyć

Kliknij, aby powiększyć

Wybór obiektywu

Obiektyw makro musi zapewniać wysoką ostrość i kontrast uzyskanego obrazu. Główną cechą obiektywu makro jest skala fotografowania (powiększenie obiektywu), wskazująca stosunek rozmiarów rzeczywistego obiektu do jego obrazu rzutowanego na kliszę lub matrycę. Fotografując obiekt o długości 10 mm, skala 1:1 pozwala uzyskać na matrycy lub kliszy obraz o długości 10 mm, skala 2:1 - 20 mm, 1:2 - 5 mm.

Większość obiektywów makro umożliwia fotografowanie z zoomem 1:1 przy minimalnej odległości ostrzenia (MFD). MDF wskazuje najkrótszą odległość od obiektu, przy której można uzyskać ostry obraz. Z reguły minimalna odległość ogniskowania zależy od ogniskowej: im większa, tym większy MDF.

Kliknij, aby powiększyć

Kliknij, aby powiększyć

Należy pamiętać, że MDF liczony jest od płaszczyzny ogniskowanego obrazu (matryca, klisza), a nie od przedniego obiektywu, jak w aparatach kompaktowych. Dlatego odległość przedniej soczewki od obiektu jest zawsze mniejsza niż określona w charakterystyce soczewki MDF. Załóżmy, że obiektyw Micro-Nikkor 200 mm f/4, który ma 50 cm płytę MDF, jest w stanie sfotografować obiekt znajdujący się w odległości 26 cm od przedniego obiektywu.

Do fotografowania małych owadów za optymalny uważa się obiektyw o ogniskowej 150–200 mm, który pozwala uzyskać normalny zoom w odległości około pół metra. Obiektywy 50–100 mm należy przybliżyć do fotografowanego obiektu, ale w przypadku fotografowania scen statycznych ta opcja jest wygodniejsza.

Kliknij, aby powiększyć

Kliknij, aby powiększyć

Do makrofotografii nadaje się każdy specjalny obiektyw. Podstawowe cechy optyki konwencjonalnej – ogniskowa i współczynnik przysłony – w makro nie są aż tak istotne. Odległość od obiektu można zmniejszyć lub zwiększyć, aby osiągnąć żądaną skalę. Jednocześnie ogniskowa wpływa na charakter przenoszenia przestrzeni: im wyższa, tym bardziej „płaski” jest obraz. Ta cecha jest plusem przy studyjnej fotografii obiektów. Długa ogniskowa i duża przysłona pozwalają zmniejszyć głębię ostrości, pozostawiając ostry fragment obiektu. Oprócz przysłony charakterystyka obiektywu makro zwykle wskazuje minimalną przysłonę, ponieważ w przypadku wielu scen jest to parametr krytyczny głębia pola.

Na „artystyczne” właściwości obrazu wpływa przede wszystkim konstrukcja optyczna. Niektóre obiektywy na dowolnej przysłonie dają ostry obraz z dużą ilością szczegółów (wśród nich jednym z najwyższej jakości i najpopularniejszym jest Tamron 90 mm f/2.8). Do wykonywania portretów z reguły z powodzeniem stosuje się szybkie teleobiektywy makro. Olympus 50 mm f/2 i Sigma 150 mm f/2.8 uznawane są za doskonałe przykłady „portretowej” optyki makro. Obiektywy te działają znacznie łagodniej przy otwartych przysłonach.

Kliknij zwiększyć

	MDF	Zwiększyć	Projekt	Wymiary	Filtry	Notatki
Canon EF-S 60 mm f/2.8 Macro USM	0,2 m	1x	12 soczewek w 8 grupach	73 x 70 mm, 335 g	52 mm	do aparatów cyfrowych (kadr 1,6x)
Canona EF 100mm f/2.8	0,31 m	1x	12 soczewek w 8 grupach	79 x 119 mm, 600 g	58 mm	silnik ultradźwiękowy (USM)
Canon EF 180 mm f/3,5 L Macro USM	0,48 m	1x	14 soczewek w 12 grupach	82,5 x 186,5 mm, 1100 g	72 mm	jeden z najlepszych w linii Canona
Mikro-Nikkor AF 60 mm f/2.8D	0,22 m	1x	8 soczewek w 7 grupach	70 x 74,5 mm, 440 g	62 mm	bardzo ostre
Mikro-Nikkor 105 mm f/2,8G AF-S VR	0,31 m	1x	14 soczewek w 12 grupach	83 x 116 mm, 720 g	62 mm	wbudowany stabilizator (VR)
Mikro-Nikkor 200 mm f/4D ED-IF AF	0,50 m	1x	13 soczewek w 8 grupach	76 x 104,5, 1190 g	62 mm	do strzelania do małych zwierząt
Olympus Zuiko Digital 35 mm f/3,5	0,15 m	1x	6 soczewek w 6 grupach	71 x 53 mm, 165 g	52 mm	ostry, tani, kompaktowy
Olympus Zuiko Digital ED 50mm f/2	0,24 m	0,52x	11 soczewek w 10 grupach	71 x 61,5 mm, 300 g	52 mm	piękny rysunek
Pentax D FA Macro 50 mm f/2.8	0,2 m	1x	8 soczewek w 7 grupach	67,5 x 60 mm, 265 g	49 mm	rzadki obiektyw
Pentax D FA Macro 100 mm f/2.8	0,3 m	1x	9 soczewek w 8 grupach	67,5 x 80,5 mm, 345 g	49 mm	analogowa Tokina 100 mm
SAL-50M28 50mm f/2.8	0,2 m	1x	7 soczewek w 6 grupach	71,5 x 60 mm, 295 g	55 mm	trudno znaleźć w sprzedaży
SAL-100M28 100mm f/2.8	0,35 m	1x	8 soczewek w 8 grupach	75 x 98,5 mm, 505 g	55 mm	drogie, trudne
Sigma Macro 50 mm F2.8 EX DG	0,19 m	1x	10 soczewek w 9 grupach	71,5 x 66,5 mm, 315 g	55 mm	niedrogi, ale wysokiej jakości
Sigma Macro 105 mm f/2.8 EX DG	0,31 m	1x	11 soczewek w 10 grupach	55,2 x 102,9 mm, 470 g	58 mm	ładny rysunek
Sigma APO Macro 150 mm f/2.8 EX DG HSM	0,38 m	1x	16 soczewek w 12 grupach	80,5 x 142,4 mm, 920 g	72 mm	piękny rysunek
Tamron AF SP 90 mm f/2.8 Di Macro	0,29 m	1x	10 soczewek w 9 grupach	71,5 x 97 mm, 405 g	55 mm	ostry i niedrogi
Tokina ATX PRO D AF 100 mm f/2.8 Macro	0,3 m	1x	9 soczewek w 8 grupach	73 x 95 mm, 540 g	55 mm	ostry, solidny

Opcje alternatywne

Nowoczesna optyka makro z autofokusem i stałą ogniskową jest najdroższym i najpoważniejszym instrumentem, jaki może zapewnić najwyższa jakość i skala strzelecka. Istnieje jednak kilka alternatywnych, tańszych opcji dla lustrzanek cyfrowych:

Wszechstronne obiektywy zmiennoogniskowe z autofokusem i funkcją makro. Konwencjonalne obiektywy zmiennoogniskowe umożliwiające fotografowanie z małych odległości. Jeden obiektyw służy do rozwiązywania zupełnie innych problemów. Najbardziej ekonomiczna i wygodna opcja, ale gorsza pod względem wyników i możliwości od specjalnej optyki. Popularnymi członkami rodziny są Sigma 17–70 f/2.8–5.5 DC Macro, Tamron AF 18–250 mm f/3.5–6.3 Di-II Macro.

Kliknij, aby powiększyć

Kliknij, aby powiększyć

Obiektywy szerokokątne. Im szerszy kąt, tym mniejsza płyta MDF. W lustrzankach cyfrowych o współczynniku przycięcia jako standardową optykę można zastosować średnio szerokokątne obiektywy. Przykładowo szybki obiektyw Sigma AF 20 mm F1.8 EX DG pozwala na fotografowanie z odległości 6,5 cm od przedniego obiektywu (MDF 20 cm). Ta opcja nie nadaje się do fotografowania małych obiektów (na przykład owadów), ponieważ nie zapewnia wystarczającej skali do robienia ich zdjęć z małej odległości. Zniekształcenia geometryczne są mocne na brzegach kadru.

Obiektyw o stałej ogniskowej z pierścieniem adaptera. Pierścienie zwiększają odległość od tylnej soczewki do płaszczyzny kliszy/czujnika, pozwalając na przybliżenie punktu ostrości do przedniej soczewki i zwiększenie skali obrazu. Aby wzmocnić efekt, możesz użyć kilku pierścieni razem. Popularny jest niedrogi zestaw rur przedłużających Kenko (12,20 i 36 mm). Podczas ich używania funkcja autofokusa jest zachowywana, ale zalecane jest ręczne ustawianie ostrości, ponieważ AF nie zawsze jest możliwy. Częściej trzeba ustawić ostrość, po prostu zmieniając odległość między aparatem a obiektem. Największy efekt osiąga się mając do dyspozycji ostry obiektyw pięćdziesięciokopijkowy lub obiektyw 35 mm. Pierścienie można stosować z dowolnym obiektywem - nawet w połączeniu z dedykowanymi obiektywami makro, w celu ich zmiany właściwości techniczne. Jednak właściciele cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych Canon ze współczynnikiem przycięcia 1,6x powinni wziąć pod uwagę, że pierścieni Kenko nie można używać z obiektywami serii EF-S: pierścienie mają „zwykłe” mocowanie EF. W takim przypadku odpowiednie są markowe pierścienie firmy Canon.

Kliknij, aby powiększyć

Opcje ręcznego ustawiania ostrości kupowane są najczęściej na rynku sprzętu używanego ze względów ekonomicznych (autofokus w makro nie zawsze jest konieczny). Albo to nowoczesne soczewki najwyższa jakość(na przykład nowy Zeiss Macro Planar 100/2). Pozwala osiągnąć doskonałe rezultaty podczas fotografowania scen statycznych. Do tej kategorii zaliczają się także kreatywne soczewki monoklowe (patrz www.lensbabies.ru) oraz fotografowanie małych obiektów przy użyciu makrofutra. Właściciele lustrzanek cyfrowych Canon i Pentax chętnie kupują radzieckie mieszki makro z gwintem M42, stosowane w połączeniu z adapterem do mocowania aparatu i odwróconym standardowym obiektywem firmy Zenit.

Sprzęt oświetleniowy

W przeciwieństwie do fotografii artystycznej, w makrofotografii znacznie mniej uwagi poświęca się układowi światła i cienia. Niemniej jednak w makro najważniejsze jest światło.

Istnieje osobna klasa lamp błyskowych zewnętrznych, które pozwalają uzyskać jednolite, pozbawione cieni oświetlenie. DO gorący but Podłączany jest jedynie kontroler odpowiedzialny za działanie lampy błyskowej. Emiter w kształcie pierścienia jest przymocowany bezpośrednio do gwintu obiektywu – niczym osłona przeciwsłoneczna. Stąd nazwa - błysk pierścienia(Błysk pierścieniowy). Emiter łączy się ze sterownikiem za pomocą przewodu (rzadziej synchronizatora IR). Gwint ogólnie pasuje do większości obiektywów makro - 55mm. Jeśli gwinty lampy błyskowej i obiektywu nie pasują, możesz użyć adaptera (sprzedawanego na przykład przez „Photo Workshops RSU” - www.camera.ru). Należy pamiętać, że użycie adaptera w dół (na przykład z 55 mm na 49 mm) może skutkować winietowaniem.

Kliknij, aby powiększyć

Ze względu na równomierne jasne oświetlenie obiektu błysk pierścienia pozwala uzyskać maksymalną ostrość obrazu. Druga strona medalu to utrata wolumenu obrazu, „płaski” obraz (efekt ten potęguje dodatkowo duża głębia ostrości i duża ogniskowa). Cechą „artystyczną” takiego błysku jest efekt aureoli wokół obiektu z odblaskiem na trójwymiarowych formach. Dzięki specyficznej „błyszczącej” konstrukcji lampy pierścieniowe są tradycyjnie wykorzystywane nie tylko w makrofotografii, ale także w fotografii mody. David LaChapelle, autor słynnych portretów gwiazd Hollywood, osiągał imponujące rezultaty wykorzystując swoje modele. błysk pierścienia i obiektyw szerokokątny.

Wybór lamp pierścieniowych jest zróżnicowany: Canon MR-14EX, Olympus SRF-11, Sony HVL-RLAM, niedrogie kompatybilne lampy pierścieniowe do Canon i Nikon - Bower SFDRL14, Dot Line DL-DRF14, Sigma EM-140 DG, Phoenix RL- 59N, Sunpack Dmacro. Wskazaliśmy tylko najciekawsze pod względem konsumenckim modele kompatybilnych lamp pierścieniowych produkowanych do lustrzanek cyfrowych Canon i Nikon. Niewątpliwym liderem wśród nich w Rosji jest Sigma EM-140 DG (ze względu na obecność tej lampy błyskowej w sklepach). Istnieją również przystawki do zwykłych lamp błyskowych w aparacie, które pozwalają zamienić je w coś w rodzaju lampy pierścieniowej.

Kliknij, aby powiększyć

W przypadku kompaktowych aparatów cyfrowych można kupić urządzenie podrzędne błysk pierścienia, który jest wyzwalany przez główny - na przykład Digi-slave L-Ring Ultra II LED. Dzięki dużej głębi ostrości charakterystycznej dla cyfrowych kompaktów i godnej pozazdroszczenia równomierności oświetlenia, „prymitywny” system oparty na błysk pierścienia oraz „cyfrowy wyceluj i strzelaj” pozwolą Ci osiągnąć bardzo dobre rezultaty. Ciekawy oświetlacz pierścieniowy LED o małej mocy, światłem ciągłym AcmePower RL-1200, który może pracować na bateriach lub zasilaniu sieciowym.

Ostatnio coraz większą popularnością cieszy się opcja pośrednia pomiędzy lampą pierścieniową a zwykłą lampą błyskową – Twin Flash. Jest to konstrukcja oparta na dwóch lampach błyskowych zamontowanych z pierścieniem na obiektywie w równej odległości od siebie. Taka konstrukcja zapewnia jednolitą jasność obrazu, zachowując objętość obrazu (ze względu na powstałe cienie) i ma większą moc niż pierścień. Lampy tego typu zastąpiły lampy pierścieniowe w liniach wiodących producentów: Canon MT-24EX, Nikon R1C1, Olympus STF-22. Liczba przewodnia to 22 metry dla Canona i Olympusa, 20 metrów dla Nikona. Właściciele lustrzanek cyfrowych Nikon i Olympus mogą zakupić te lampy błyskowe oddzielnie od modułu sterującego.

światło dzienne i lampy żarowe. Aby kręcić na kliszy warto zaopatrzyć się w zestaw specjalnych lamp halogenowych. Przykładowo Rekam Light Kit – trzy lampy o mocy 250 W na stojakach, wyposażone w odbłyśniki. Taki zestaw kosztuje od 6 tysięcy rubli, ale tylko trzy źródła światła mogą nie wystarczyć do naszych celów. Poważniejszą opcją jest mocne źródło halogenowe na stojaku, wyposażone w softbox. Miękkie, rozproszone światło wytwarzane przez softbox jest skuteczne podczas fotografowania obiektów. Inną opcją jest namiot bezcieniowy (Light Cube). Jest to „namiot”, w którym umieszczany jest przedmiot. Wykonany jest z półprzezroczystego, cienkiego matowego plastiku i z reguły oświetlany jest światłem źródło zewnętrzne. Koszt takiego produktu zaczyna się od 3 tysięcy rubli. Stół jest często używany do fotografia tematyczna z zestawem lamp halogenowych małej mocy. Stół stanowi elastyczne, ale dość twarde plastikowe tło biały, zamontowany na metalowej ramie. Można go oświetlić od przodu (za pomocą lamp zamontowanych po obwodzie stołu) lub poprzez światło, w tym drugim przypadku pracując na Stole Świetlnym. Proste średniej wielkości stoły od producentów takich jak Rekam czy Falcon Eyes będą kosztować od 3,5 do 5 tysięcy rubli. Istnieją bardziej złożone, elastyczne i droższe rozwiązania – na przykład Cubelite Light Table www.lastolite.com. Sinara F3

Otaczający nas świat jest niezwykle różnorodny i kolorowy, bogaty w detale i wzory. Trzeba się tylko temu bliżej przyjrzeć. Często fotografowie pasjonują się ogólnymi poglądami. Oprócz fotografii eventowej wśród gatunków specjalna uwaga wykorzystuje pejzaż, rzadziej martwą naturę. Zauważono, że jeśli zdjęcie krajobrazu zawiera pierwszy plan z nieodłączną wypukłością i fakturą, efekt obecności jest wzmocniony. A w martwej naturze prawie zawsze konieczne jest podkreślenie szczegółów i faktury obiektów. Istnieje jednak szczególny gatunek, w którym ze względu na małą odległość fotografowania nieunikniona jest dbałość o poszczególne obiekty i ich szczegóły. Ten gatunek nazywa się makrofotografia.

Do godnych uwagi zalet amatorskich aparatów cyfrowych – aparatów cyfrowych należy oczywiście możliwość fotografowania z odległości kilku cm. Nawet podstawowe amatorskie aparaty cyfrowe mogą fotografować z minimalnej odległości 5 – 20 cm. Tryb specjalnie do tego przeznaczony w tym celu - „makro”, pozwala fotografować z tak bliskiej odległości bez użycia dodatkowych akcesoriów. Zaawansowane procesory DSP w trybie makro umożliwiają fotografowanie z odległości do 1 - 5 cm. Dlatego nawet początkujący fotografowie mogą w praktyce przekonać się o wszechstronnych zaletach fotografii makro. Fotograf może uchwycić z dość bliska małe obiekty - kwiaty, owady, monety, zobaczyć fakturę drewna i kamienia oraz „zbadać” mikrowzory na przedmiocie, które są ledwo zauważalne gołym okiem. Ogólnie rzecz biorąc, strzelanie z bardzo małej odległości jest jedną z najskuteczniejszych technik kreatywnych. Przy odrobinie doświadczenia i cierpliwości można uzyskać obrazy zróżnicowane tematycznie i imponujące swoją niezwykłością. Uważnie wpatrując się w świat przyrody z bliskiej odległości, możesz uchwycić niezwykłe zdjęcia ze zwiększoną szczegółowością i bogatą fakturą obiektów.

O skali zdjęć podczas robienia makrofotografii

Aby dokładniej wyobrazić sobie, co właściwie odnosi się do makrofotografii, przejdźmy do pojęcia skali obrazu. Przez skalę rozumie się stosunek wielkości liniowej obrazu optycznego obiektu w płaszczyźnie ogniskowej aparatu (tj. na kliszy aparatu konwencjonalnego lub na światłoczułej matrycy cyfrowej) do jego rzeczywistych wymiarów. Stosunek ten nazywany jest również wzrostem liniowym. Powszechnie przyjmuje się, że makrofotografia to rodzaj fotografowania, w którym skala powstających obrazów na materiale fotograficznym waha się od 1:10 do 5:1, jak podaje klasyczna encyklopedia „Fotokinetyka” (pod red. E.A. Iofisa, 1981). Zazwyczaj makrofotografia wykorzystywane w fotografii naukowej - geologii, biologii, medycynie itp. Ale teraz staje się jednym z popularnych gatunków fotografii artystycznej.

Jeszcze raz zwróćmy uwagę czytelnika na fakt, że w fotokompresorze cyfrowym zamiast kliszy fotograficznej rolę fotodetektora pełni światłoczuła matryca, której wymiary decydują o wielkości kadru. Rozmiar matrycy w amatorskich DSC jest 3-5 razy mniejszy niż rozmiar klatki wąskiego filmu, równy 24x36 mm. Wymiary liniowe matryc stosowanych w cyfrowych ośrodkach szkoleniowych klasy podstawowej, przeciętnie amatorskiej i półprofesjonalnej podano w tabeli.

Tabela

Wymiary obszaru światłoczułego Macierze CFC
Rozmiar w calach	Długość, mm	Szerokość, mm

Rozmiar światłoczułej matrycy średniej i półprofesjonalnej klasy DFC z wbudowanym obiektywem to z reguły 1/1,8 lub 2/3 cala. W rzeczywistości oznacza to, że można wykonać „pełnometrażowe” zdjęcie małych owadów (pszczół, robali, trzmieli). Innych będzie zafascynowanych fotografowaniem małych rzeczy artykuły gospodarstwa domowego, Na przykład, biżuteria, monety, odznaki itp. W mniejszej skali można sfotografować kwiaty, detale przedmiotów gospodarstwa domowego, czy poszczególne części twarzy.

Oryginalna skala obrazu optycznego (na światłoczułej matrycy) dla fotoprzewodnika cyfrowego nie przekracza 1:2,5 – 1:5. Oczywiście skala obrazu na wydruku zwiększa się w trakcie drukowania wraz ze współczynnikiem powiększenia. W przypadku światłoczułej matrycy o rozmiarze 1/1,8 cala (typowy rozmiar dla cyfrowych aparatów cyfrowych średniej klasy) rozmiar matrycy wzdłuż dłuższego boku wynosi około 7,2 mm. Dlatego przy rozmiarze wydruku 15 x 20 współczynnik powiększenia wynosi około 28 razy, a skala obrazu będzie wynosić około 11:1 - 6:1. Te. Na wydruku o umiarkowanym formacie możliwe jest powiększenie tematu do 10 razy. Oznacza to, że na wydruku oglądamy obiekt jak przez potężną lupę. Lepsza szczegółowość w porównaniu z obserwacją w normalnych warunkach pojawia się, jeśli obiekt jest oglądany nawet na cyfrowym monitorze cyfrowym. Podczas oglądania obrazów na monitorze komputera współczynnik powiększenia wyniesie aż 50 razy (w zależności od wielkości matrycy i wielkości monitora).

Dowiedz się więcej o aparatach makro

Dlatego aparat cyfrowy z wbudowanym obiektywem jest od samego początku przeznaczony do fotografowania szczególnie z małych odległości. Aby to zrobić, wystarczy nacisnąć jeden specjalny przycisk, aby włączyć tryb „makro”. Pozwala to na fotografowanie małych obiektów w zbliżeniu z odległości kilku cm od obiektu bez specjalnego sprzętu. Niektóre kamery mają nawet dwa podzakresy makrofotografia- „makro” i „super makro”. Tryb super makro pozwala jeszcze bardziej zbliżyć się do fotografowanego obiektu. Jednak większość modeli jest wyposażona w jeden tryb makro. Niektóre z nich umożliwiają jednak fotografowanie z odległości nawet 1-2 cm. Jednak niewiele modeli aparatów cyfrowych zapewnia minimalną odległość ostrzenia (MDF) rzędu 1 cm. Są to np. Nikon Coolpix Aparat cyfrowy 5400, FujiFilm FinePix S602Z, FujiFilm FinePix S7000, Ricoh Caplio RR1, Ricoh Caplio RR30 i Ricoh Caplio G3.

Szereg modeli firm Nikon Olympus i Pentax umożliwia fotografowanie z minimalnej odległości 2 cm. Minimalna odległość fotografowania w przypadku większości modeli aparatów cyfrowych w trybie makro wynosi od 5 do 20 cm. Można zauważyć, że w przypadku aparatów amatorskich MDF mieści się głównie w granicach 10 - 20 cm, dla aparatów średniej klasy - 5 -10 cm, a dla półprofesjonalnych kamer MDF często jest to mniej niż 5 cm.

Uczciwie należy zwrócić uwagę na jeden ważny i ciekawy szczegół. Nie jest wcale konieczne, aby kamery o niższej wartości MDF zapewniały większą skalę obrazu. Liniowe powiększenie obrazu zależy od dwóch parametrów – odległości od obiektu i ogniskowej obiektywu. Zależność ta w obu przypadkach ma charakter liniowy, a skala obiektu rośnie zarówno wraz ze wzrostem ogniskowej, jak i wraz ze zmniejszaniem się odległości fotografowania. Zatem liniowe powiększenie obiektu może być jeszcze większe, choć fotografowanie odbywa się z większej odległości, ale za pomocą obiektywu o długiej ogniskowej. Faktem jest, że tryb „makro” w aparatach cyfrowych jest zwykle dostępny dla określonego zakresu ogniskowych wbudowanego obiektywu zmiennoogniskowego. Najczęściej w wielu modelach pewne ustawienie ostrości w trybie „makro” możliwe jest przy szerokokątnym położeniu obiektywu zmiennoogniskowego, tj. przy minimalnych ogniskowych. W takim przypadku ikona trybu makro zmieni kolor na zielony (lub żółty). Przy innych zakresach zoomu obiektywu autofokus nie będzie działał, a ikona będzie odbarwiona. W wielu modelach tryb makro dostępny jest w środkowym zakresie ogniskowych. A w bardzo rzadkich modelach dostępny jest tryb makro z szerokim zakresem ogniskowych aż do długiej ogniskowej obiektywu zmiennoogniskowego.

Na przykład w przypadku modelu Konica Minolta DiMAGE A200 skala fotografowania wynosi makrofotografia jest maksymalna w najdłuższej ogniskowej obiektywu – co odpowiada wartości 200 mm. Minimalna odległość ostrzenia (MDF) w tym przypadku wynosi 13 cm od przedniej powierzchni obiektywu. Maksymalny rozmiar pola fotografowania to 52x39 mm. Rozmiar światłoczułego obszaru matrycy tego aparatu wzdłuż dłuższego boku wynosi 8,8 mm, dlatego skala obrazu wynosi prawie 1:6. Podczas fotografowania makro w pozycji szerokokątnej obiektywu płyta MDF znajduje się 21 cm od przedniej powierzchni obiektywu, a skala fotografowania jest znacznie mniejsza. Tym samym ten aparat z 13 cm płytą MDF jest miłą niespodzianką dla miłośników makrofotografii. Na marginesie warto zaznaczyć, że przejście do trybu makro w aparacie DiMAGE A200 odbywa się za pomocą mechanicznego przełącznika umieszczonego na tubusie obiektywu.

Kolejną godną uwagi cechą aparatu cyfrowego, o której warto wspomnieć, jest duża głębia ostrości. W fotografii makro istotna jest nie tylko skala, ale także głębia ostro ukazanej przestrzeni – czyli głębia ostrości fotografowanych obiektów. Głębia ostrości zależy zarówno od odległości od obiektu, jak i ogniskowej obiektywu. Głębia ostrości zwiększa się wraz ze wzrostem odległości od fotografowanej sceny, ale maleje wraz ze wzrostem ogniskowej obiektywu. W jeszcze większym stopniu głębia ostrości zależy także od wartości ustawionej przysłony. Im większa wartość przysłony, tym większa głębia ostrości obrazu. Z teorii optyki wiadomo, że istnieje odwrotna kwadratowa zależność głębi ostro obrazowanej przestrzeni od ogniskowej i liniowa zależność od odległości od obiektu. Zatem przy równej skali strzelania b O Większą głębię ostrości zapewniają obiektywy o krótkiej ogniskowej. Ogniskowa obiektywów do aparatów cyfrowych jest kilkakrotnie mniejsza niż w aparatach na kliszę. Dlatego głębia ostro ukazanej przestrzeni przy tej samej skali fotografowania będzie kilkukrotnie większa. (Dla wygody użytkowników rzeczywista ogniskowa obiektywów aparatów cyfrowych jest często zmniejszana do równoważnej ogniskowej obiektywu do aparatów wąskofilmowych).

Akcesoria do makrofotografii

Najbardziej niezbędnym akcesorium do makrofotografii obiektów nieruchomych jest stabilny statyw. W końcu podczas fotografowania makro we wszystkich przypadkach lepiej jest prawie ograniczyć przysłonę obiektywu, aby zapewnić maksymalną głębię ostrości w fotografowanej przestrzeni. Wydłużenie czasu otwarcia migawki, który nie zmienia się po zatrzymaniu obiektywu, może prowadzić do rozmycia zdjęć podczas fotografowania z ręki. Kolejnym ważnym urządzeniem dodatkowym jest pilot zdalnego sterowania pilot. To mocowanie pomoże również wyeliminować możliwe wibracje aparatu podczas naciskania spustu migawki. Aby ograniczyć rozmycie w przypadku braku pilota, warto skorzystać z trybu automatycznego nagrywania. W takim przypadku migawka zostanie wyzwolona po 2 lub 10 sekundach. po naciśnięciu migawki.

Podczas fotografowania na zewnątrz dowolnego niezwykłego motyla lub robaka statyw raczej nie pomoże. W takim przypadku, gdy „ofiarę” pojawi się w akceptowalnej odległości, myśliwy musi znaleźć miejsce do strzelania, przyjąć stabilną pozycję, wybrać moment i wstrzymać oddech naciskając spust migawki. Jednak wizjera optycznego należy używać z uwzględnieniem efektu przesunięcia paralaksy podczas fotografowania z bliskiej odległości. Lepiej jest kadrować fabułę za pomocą monitora.

Jak już wspomniano, nakładki na obiektywy optyczne do makrofotografii są przeznaczone do niektórych modeli kompaktowych aparatów cyfrowych. Filtry świetlne do makrofotografia z aparatami cyfrowymi mają ograniczone zastosowanie. Pomocny może okazać się filtr polaryzacyjny. Pozwala złagodzić lub wyeliminować odblaski błyszczących powierzchni, a w niektórych przypadkach poprawia odwzorowanie kolorów. Filtry świetlne montuje się na oprawce obiektywu za pomocą specjalnego mocowania lub bezpośrednio na gwintowanym mocowaniu oprawki obiektywu.

Oświetlenie makro

Warunkiem uzyskania imponujących zdjęć jest odpowiednie oświetlenie. Fotografowie poprzez wieloletnią praktykę opracowali także schematy oświetlenia różne zestawy lampy błyskowe, dyfuzory i reflektory. W naturze zwykle wystarczające jest naturalne światło słoneczne. Aby dodatkowo podkreślić zacienione detale, możesz użyć kartki zwykłego białego papieru. Aby ukazać fakturę fotografowanych obiektów, najbardziej odpowiednie oświetlenie boczne jest skierowane pod ostrym kątem na powierzchnię fotografowanego obiektu. Dlatego preferowane są godziny poranne lub wieczorne do fotografowania powierzchni poziomych. Pozwala to dobrze rozpracować fakturę obiektu. Ale dodatkowo wskazane jest upewnienie się, że cień z kamery nie padnie na obiekt. W przypadku fotografowania obiektów pionowych preferowane mogą być godziny południowe. Trzeba wziąć pod uwagę, że podczas fotografowania z bardzo bliskiej odległości mogą pojawić się problemy z oświetleniem w związku z zacienieniem obiektu przez korpus urządzenia.

Schemat budowy sztucznego oświetlenia jest podobny. Wysoko skierowane światło boczne przyczynia się do dobrego rozwoju tekstury. Odbłyśniki mogą być również pomocne przy podkreślaniu głębokich cieni. Stosowanie wbudowanej lampy błyskowej nie zawsze jest uzasadnione, gdyż zazwyczaj prowadzi do prześwietlenia obrazu i ewentualnego nierównomiernego oświetlenia fotografowanego obiektu. Można oczywiście ustawić lampę na tryb zmniejszonej intensywności, jednak nawet w tym przypadku wskazane jest zainstalowanie dyfuzora przed lampą. Przykład takiego fotografowania, wykonany cyfrowym aparatem cyfrowym Nikon Coolpix 990, pokazano na ryc. 1.

Wysoka jakość makrofotografia Aparaty cyfrowe opracowały specjalne lampy błyskowe. Oczywiście aparaty muszą mieć gorącą stopkę lub kontakt synchronizacyjny. Dzięki temu, zainstalowana w aparatach cyfrowych z serii Nikon Coolpix, lekka i kompaktowa lampa błyskowa MACRO COOL-LIGHT SL-1 umożliwia makrofotografia bez użycia skomplikowanego sprzętu oświetleniowego. Lampa błyskowa SL-1 posiada 8 jasnych diod LED, które oświetlają fotografowany obiekt. W przypadku „cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych” firmy Nikon dla makrofotografia Dostępna jest także lampa błyskowa do bezcieniowego oświetlenia SB-29 z elastyczną i niezależną regulacją intensywności dla obu modułów.

Podobne lampy błyskowe zostały opracowane przez inne firmy. Na przykład Canon dla makrofotografia Firma CFC opracowała podwójną lampę błyskową MT-24EX i lampę pierścieniową MR-14EX. Dla TsFK firmy Konica Minolta opracowano makrofotografia dwie lampy Macro Twin Flash 1200 i Macro Ring Flash 2440.

Warto także zwrócić uwagę na dobór tła dla fotografowanej sceny. Obiekt powinien dobrze wyróżniać się na tle, a samo tło nie powinno rozpraszać. Zwykle lepiej jest wybrać jednolite tło o stonowanych tonach. Stosowane jest również tło białe, szare i czarne. Szare tło jest najbardziej neutralne, natomiast czarne tło poprawia postrzeganie niuansów kolorystycznych obiektów. Wśród odcieni kolorów preferowane są kolory chłodne i matowe. Stwarza to efekt przybliżenia obiektu. Ciepłe i jasne kolory mogą stworzyć wrażenie, że obiekt znajduje się dalej od tła.

Aparat jako skaner do makrofotografii

Jeden z udanych kierunków można nazwać wykorzystaniem DFC w „ makrofotografia„jako rodzaj prostego skanera cyfrowego. Do ponownego wykonania rysunków lub tekstu oraz do konwersji zwykłych odbitek fotograficznych na postać cyfrową wskazane jest użycie DSC. Przydatną czynnością jest powtarzanie negatywów lub slajdów, aby szybko stworzyć domową cyfrową bibliotekę zdjęć. W tym celu opracowano specjalne przystawki (zwane także skanerami do slajdów), które umieszcza się na oprawce obiektywu poprzez pierścień adaptera. Przy matrycy o rozmiarze 1/1,8 cala skala fotografowania slajdu o wymiarach 24x36 mm wynosi w przybliżeniu 1:5. Niektóre cyfrowe aparaty cyfrowe mają tryb specjalny fotografowanie pod negatywem. Dzięki temu możesz natychmiastowo przekształcić zarejestrowany negatyw w obraz pozytywowy. Można jednak w tym celu wykorzystać możliwości edytorów graficznych, na przykład Adobe PhotoShop. Pozwala to zneutralizować wpływ warstwy maskującej kliszy fotograficznej, co autor zweryfikował w praktyce.

Korzystanie z DSC w trybie makro może być również przydatne do tworzenia rodzinnego elektronicznego archiwum retro. Na przykład do ponownego robienia małych zdjęć za pomocą różne dokumenty(certyfikaty różnych organizacji i stowarzyszeń, przepustki itp.). Po dodatkowej komputerowej obróbce starych fotografii, a właściwie ich renowacji, są one dystrybuowane do folderów elektronicznych. Wygoda korzystania z aparatu cyfrowego w trybie skanera jest oczywista, ponieważ nie trzeba czekać, aż zużyje się cały film. Dlatego archiwum można okresowo uzupełniać przy każdym nowym odkryciu.

Fotografia makro przy użyciu lustrzanek cyfrowych

Na koniec porozmawiajmy o makrofotografii przy użyciu cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych. Takie aparaty mogą mieć także specjalny tryb fotografowania „makro”, ale jego skuteczność jest wątpliwa. O sukcesie biznesu wciąż decyduje to samo tradycyjna technika makrofotografia, podobna technika makrofotografia zwykły Lustrzanki. W licznej literaturze fotograficznej można znaleźć wiele informacji na temat metod i urządzeń do makrofotografii przy użyciu aparatów filmowych. Analogicznie do lustrzanek cyfrowych można zastosować liczne akcesoria przeznaczone do makrofotografii. Są to soczewki z dodatnim mocowaniem, które przykręca się do obiektywu; pierścienie przedłużające (pośrednie) lub nakładki z elastycznymi mieszkami, instalowane pomiędzy korpusem aparatu a obiektywem; telekonwertery, instalowane także pomiędzy konwencjonalnym obiektywem a aparatem. Oczywiście można zastosować także specjalne obiektywy makro (obiektywy przeznaczone do fotografowania obiektów z bliskiej odległości).

Stosowanie obiektywów mocowanych jest uzasadnione wyłącznie w przypadku makrofotografii aparatami z wbudowanymi obiektywami. Do makrofotografii stosunkowo odległych poruszających się obiektów - motyli, ważek itp. Wskazane jest używanie w terenie drogich, markowych telekonwerterów z obiektywami o długiej ogniskowej. Wysokiej jakości soczewki specjalne do makrofotografia również nie tanie. W zależności od ogniskowej pozwalają na fotografowanie dość zbliżeń z minimalnej odległości kilku cm do pół metra. W przypadku fotografowania stacjonarnego łatwiej i taniej jest zastosować miechy lub pierścienie przedłużające w przypadku konwencjonalnych obiektywów. Można także zastosować pierścień zawijający, który umożliwia obrócenie obiektywu fotografującego na drugą stronę, tj. powierzchnię przednią w kierunku okna ramowego. Pozwala to na kilkukrotne zwiększenie skali obrazu i jest technicznie najłatwiejsze do wdrożenia.

Trochę o technikach makrofotografii

Poniżej opiszę metodologię, którą stosuję. makrofotografia Cyfrowa lustrzanka Nikon D70. Od razu zaznaczę, że można było kupić specjalne markowe akcesoria przeznaczone do tego celu. Ponieważ jednak istniała domowa przystawka do makrofotografii PZF z rozsuwanym miechem, przeznaczona do współpracy z aparatami typu Zenit, udało się ją z powodzeniem zastosować. Dodatkowo zakupiono jedynie pierścień pośredniczący od połączenia bagnetowego Nikon do połączenia gwintowego Zenit. Ale to wciąż było za mało, aby podłączyć D70 do konsoli PZF. Na przeszkodzie stanął występ wizjera. Dlatego do pierścienia adaptera dołączono pierścień nr 2 z zestawu gwintowanych pierścieni przedłużających do Zenita. Następnie do mocowania PZF podłączono Nikona D70 wraz z kompletem adapterów i pierścieni przedłużających. Z kolei na konsoli zamontowano obiektyw „Zenit”, ale nie bezpośrednio, a poprzez specjalny pierścień owijający, do którego obiektyw mocowano poprzez gwintowane połączenie przeznaczone do filtrów świetlnych. Należy czytelnikowi wyjaśnić, że dla makrofotografia Można także użyć zestawu pierścieni przedłużających. Jednak praca z nasadką z miechem przesuwnym jest wygodniejsza, ponieważ powiększenie można płynnie zmieniać i wygodnie jest umieszczać usuwane przedmioty na ramie mocującej. W tym przypadku wielkość obrazu optycznego jest zbliżona do naturalnej wielkości fotografowanych obiektów i większa. A do fotografowania przy mniejszym powiększeniu po prostu używaliśmy różnych pierścieni przedłużających z zestawu. Do makrofotografii w skali nie większej niż 1:3 -1:5 można zastosować jedynie pierścień zawinięty, który pozwala obrócić zwykły obiektyw tyłem w stronę fotografowanych obiektów.

Używany do makrofotografia Użyłem dwóch wysokiej klasy obiektywów krajowych - zwykłego Industar-61L Z-MS 2.8/50 i krótkoogniskowego Mir-1 2.8/37, który otrzymał główną nagrodę na wystawa międzynarodowa w Brukseli w 1958 roku (nie było drugiego pierścienia pośredniego od połączenia gwintowego do złącza bagnetowego dla obiektywu Nikon).

Ponieważ układ optyczny aparatu z autofokusem nie był standardowy, fotografowanie odbywało się wyłącznie w trybie ręcznym „M” ( makrofotografia). W pozostałych trybach („A”, „P” i automatycznym) migawka nie zadziałała, a na panelu kontrolnym pojawił się komunikat o błędzie. Pomiar ekspozycji zadziałał, ale ekspozycja została automatycznie ustawiona nieprawidłowo. Prawidłową ekspozycję dobrano metodą kolejnych przybliżeń. W tym celu czas otwarcia migawki i przysłonę zostały ustawione na podstawie wieloletnich osobistych doświadczeń fotograficznych, a zdjęcie testowe zostało przeanalizowane za pomocą histogramu. Duży i kolorowy (pomarańczowy) histogram na monitorze aparatu Nikon D70 z łatwością pozwolił na określenie odchyleń od normalnej ekspozycji. Po pewnym dostosowaniu czasu otwarcia migawki lub przysłony ekspozycja została zoptymalizowana. Oryginalna skala strzelania została ustalona w przedziale 1,5:1 – 2:1. Ustawianie ostrości odbywało się poprzez mechaniczną zmianę odległości fotografowanych obiektów od układu optycznego.

Aby uzyskać dodatkowe oświetlenie przy mocnej aperturze obiektywu, musiałem użyć lampy błyskowej. Użycie wbudowanej lampy błyskowej nie powiodło się, ponieważ obiekt był mocno zasłonięty. Dlatego musiałem użyć zewnętrznej lampy błyskowej. Markowe lampy błyskowe SB-600 i SB-800 zalecane dla D70 nie były dostępne. W rezultacie zastosowano zewnętrzną lampę błyskową Nikon SB-28 z dyfuzorem zamontowanym w gorącej stopce. Zdalna odległość oświetlacza od osi system optyczny umożliwiło równomierne oświetlenie fotografowanego obiektu. Jednak w tym przypadku w trybie TTL lampa błyskowa była nieaktywna, a błyskała tylko w trybie „A”. Ale najwyraźniej ze względu na specyfikę konstrukcji optycznej należało również dostosować ekspozycję.

Pozostaje jeszcze raz zauważyć fakt, że kiedy makrofotografia Lustrzanki pokazały przewagę aparatów cyfrowych nad aparatami filmowymi. Podczas budowania wyrafinowanych obwodów optycznych z adapterami i pierścieniami przedłużającymi system pomiaru ekspozycji nie zawsze działa poprawnie. W przypadku kamer filmowych kompensację ekspozycji wprowadza się zwykle za pomocą specjalnych tabel, które uwzględniają stopień powiększenia liniowego. Jednak wynik korekty można określić dopiero po wywołaniu filmu. Korzystanie z histogramu w lustrzance cyfrowej pozwala szybko zoptymalizować ekspozycję.

Zaprezentowany w artykule materiał nie wyczerpuje wszystkich możliwości makrofotografii przy użyciu aparatów cyfrowych. Niemniej jednak wykonalność i użyteczność tego trybu fotografowania dla fotografów amatorów jest dość oczywista. Odwagi, miłośnicy fotograficznej kreatywności.

Fotografia produktowa to szczególny rodzaj fotografii. Ten gatunek fotografii najczęściej wykorzystywany jest do tworzenia zdjęć reklamowych różnych produktów. Popularnym produktem na stockach fotograficznych są także różnorodne fotografie obiektów. Głównym celem fotografii reklamowej jest pokazanie przedmiotu w jak najbardziej interesującej i korzystnej dla kupującego formie.

Aby wykonać wysokiej jakości fotografię obiektu, potrzebujesz dużej wiedzy i dużego doświadczenia. W końcu fotograf musi wybrać odpowiednie tło do fotografowania, wybrać punkt fotografowania i ustawić światło.

Obecnie szczególnego znaczenia nabiera fotografia do katalogów różnych sklepów internetowych, które wyrastają jak grzyby po deszczu. Każdy potrzebuje wysokiej jakości fotografii produktów, które oferuje ludziom. Przecież to właśnie na podstawie fotografii najczęściej powstaje pierwsze wrażenie.

Różne restauracje i kawiarnie również potrzebują fotografii swoich produktów. Zdjęcia dań są niezbędne do stworzenia pięknego menu.

Pożądane są również zdjęcia 3D, które pozwalają obejrzeć obiekt ze wszystkich stron.

Jeśli spojrzymy na fotografię reklamową z punktu widzenia potencjalnych zarobków fotografa, sytuacja nieco się zmieniła. Sklepy internetowe i różne firmy wolą rekrutować fotografów do swoich pracowników. Przykłady wolnych stanowisk można zobaczyć w pracy Yandex.

W naszym krótkim artykule przyjrzymy się głównym punkty techniczne, które pomogą Ci rozpocząć zdjęcia do sklepów internetowych. Zacznijmy więc.

Tło do strzelania.

Z reguły podczas zdjęć do katalogów internetowych wybiera się dyskretne, gładkie tło, najlepiej jasne lub białe. Wszystko jednak trzeba uzgodnić z klientem. Doświadczeni fotografowie produktowi pracują według tzw. briefu. Ten zadanie techniczne, gdzie szczegółowo opisano efekt, jaki chce otrzymać Klient. Często brief składa się z przykładów takiego filmowania.

Przygotowanie obiektów do fotografowania.

Tematy do zdjęć muszą być przygotowane przez Klienta. Do strzelania należy używać nowych elementów z oryginalnego opakowania. W takim przypadku na ich powierzchni nie będzie wyraźnych wad. Jeśli fotograf sam przygotowuje obiekty do fotografowania, musi je dokładnie oczyścić z kurzu, okresowo przedmuchując specjalną dmuchawą, ponieważ najmniejsze drobinki kurzu będą wyraźnie widoczne na końcowym zdjęciu. Pomoże to skrócić czas potrzebny na retusz.

Korzystanie ze statywu.

Fotografia produktowa wykonywana jest ze statywu. Zaleca się użycie wysokiej jakości, ciężkiego statywu, aby zminimalizować możliwość poruszenia się aparatu i drgań. Jest to szczególnie ważne, jeśli będziesz fotografować przy stałym oświetleniu lub z użyciem Braketingu ostrości. Statyw pomoże także zachować stały kąt i skalę fotografowania w przypadku fotografowania serii obiektów.

Soczewki.

Nie ma zwyczaju używania go do fotografowania obiektów. obiektywy szerokokątne, ponieważ powoduje to zniekształcenie. Stosowane są głównie obiektywy o ogniskowej 100 mm, chociaż zdarzają się wyjątki. Do fotografowania małych obiektów najlepiej używać specjalistycznych obiektywów makro. Autofokus praktycznie nie jest używany w fotografii produktowej, dlatego do fotografowania można wybierać obiektywy z ręcznym ustawianiem ostrości. W niektórych przypadkach może to znacznie zaoszczędzić Twój budżet.

Kamera.

Można używać zarówno kamer amatorskich, jak i profesjonalnych. Wszystko zależy od zadań strzeleckich. Jeśli robisz zdjęcia dla sklepu internetowego, gdzie zdjęcia będą wyświetlane w małym rozmiarze (około 1200 pikseli na dłuższym boku), to poradzisz sobie prostą lustrzanką cyfrową lub bezlusterkowcem.

Jeśli fotografujesz drogie, ekskluzywne przedmioty, na przykład biżuterię, przedmioty kolekcjonerskie lub antyki, to w tym przypadku oczywiście potrzebujesz poważniejszego sprzętu. Najczęściej do takiego filmowania wykorzystywane są profesjonalne aparaty pełnoklatkowe. Aparaty Nikon D800E i D810 sprawdziły się bardzo dobrze. Nie posiadają wygładzającego filtra dolnoprzepustowego przed matrycą, dzięki czemu charakteryzują się najwyższą szczegółowością, co jest szczególnie ważne w fotografii produktowej.

Sprzęt oświetleniowy.

Do fotografowania można używać zarówno światła stałego, jak i pulsacyjnego. Naturalnie, im droższe produkty fotografujesz, tym więcej wysoki poziom musi być sprzęt oświetleniowy. Do prostych fotografii katalogowych można wykorzystać zestawy w postaci stołu obiektowego i 2-3 niedrogich, pulsacyjnych źródeł światła.

Ustawienia aparatu.

Używany tryb ręczny M. Żadnych ustawień automatycznych!

Optymalne wartości podczas fotografowania światłem pulsacyjnym:

ISO 100, przysłona f/11 zapewniająca dobrą głębię ostrości, czas otwarcia migawki 1/160 sek.

Regulacja ekspozycji odbywa się poprzez moc impulsowych źródeł światła.

Balans bieli najlepiej regulować ręcznie za pomocą szarej karty.

Jeśli fotografujesz przy stałym oświetleniu, ustawienia czasu otwarcia migawki będą zależeć od mocy używanych źródeł światła. Przysłona również pozostaje f/11, ISO w niektórych przypadkach można podnieść do 400-800, aby skrócić czas otwarcia migawki. Można to zrobić tylko wtedy, gdy końcowe obrazy są małe, wtedy szum nie będzie zauważalny, ale zaoszczędzisz czas.

W poniższych materiałach będziemy nadal rozmawiać o fotografii tematycznej.